|梁志天|装修设计师

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  • 名称: 梁志天
  • 发布时间 : 2014-05-14 22:26:36

梁志天

梁志天(Steve Leung),香港十大顶尖设计师之一,拥有香港大学建筑学学士,城市规划硕士多个显赫学历,积累了丰富的设计经验。1997年创立了梁志天建筑师有限公司及梁志天设计有限公司。
中文名
外文名
Steve Leung
国    籍
中国香港
出生地
香港
出生日期
1957年
职    业

1简介

中文名:梁志天
英文名:Steve Leung
国籍:中国香港
出生地:香港
出生日期:1957年
梁志天(Steve Leung),香港十大顶尖设计师之一,拥有香港大学建筑学学士,城市规划硕士多个显赫学历,积累了丰富的设计经验。1997年创立了梁志天建筑师有限公司及梁志天设计有限公司。[1]

2学历

香港大学建筑学文学士
香港大学建筑学学士

3社会职务

香港建筑师学会会员
香港注册建筑师
香港室内设计协会会员
香港设计师协会全权会员
梁志天建筑师有限公司董事
梁志天设计师有限公司董事

4履历

个人介绍

1957——生于香港
1978——完成香港大学建筑学文学士学位课程,于张刘建筑师事务所当建筑师助理
1981——以优异成绩完成香港大学建筑学士学位课程,代表香港赴波兰参加国际建筑学生设计比赛,获多项国际奖项
1986——取得香港大学城市规划硕士
1987——创立建筑及城市规划顾问公司
1997——重组并成立梁志天建筑师有限公司及梁志天设计师有限公司
2000——于上海设立梁志天设计咨询(上海)有限公司
2001——与MAXXA合作推出第一套家具设计– 「一挚」系列;出版《梁志天的简约居停》作品专集
2003——与日本著名设计师深田恭通合组 -梁志天·深田恭通设计师有限公司;与MAXXA合作推出第二套家俱设计「方元」系列,深受国内外欢迎;出版[1]《再续简约 - 梁志天》作品专集
2005——设立广州办事处。与MAXXA合作推出第三套家俱设计–「玲珑」系列,引起国际市场关注;
2006——筹组北京办事处
2010——推出「一挚Ⅱ」
2011——设立成都办事处

公司成就

员工总人数突破300,内地项目约占七成;
建筑及室内设计范畴扩展至酒店等大型项目
国内大型设计项目遍布广州、深圳、上海、北京、苏州、杭州、南京、武汉、石家庄、大连、青岛、珠海、宁波、合肥、重庆及成都等城市
5成就及荣誉
1999——2010九度获得素有室内设计奥斯卡之称的Andrew Martin International
Awards,被甄选为全球31位著名室内设计师之一。
2002年以香港薄扶林道宝翠园私人会所获得「2002亚太区室内设计大奖」私人会所类别组冠军,同时以深圳观澜豪园获得住宅类别组优异奖。
2002年以香港山顶加列山道的赛诗阁(Chelsea Court)、深圳观澜豪园等多个住宅设计项目获得「HKDA Design02 Show-Excellence Award」 。
2004 《现代装饰》杂志年度传媒奖;《君子杂志》、「创意力量」奖。
2005 《现代装饰》(国际) 室内设计年度传媒奖年度最具影响力设计」;香港传艺节十大杰出设计师大奖;《时尚先生》时尚年度设计师;中国新华社《人居》杂志十佳媒体人物奖。
2006 中国企业最具创新力十大杰出人物;中国优秀民营企业家。
2007 《新城电台》「当家之选」十大最杰出当家;《现代装饰》杂志室内设计年度功勋奖。
2008第五届现代装饰国际传媒奖年度人气大奖;首届搜狐焦点家居网设计师网络传媒奖年度设计师奖和年度网络人气奖。
2009第六届现代装饰国际传媒奖年度最具影响力设计团队大奖。
2010亚太室内设计双年大奖终身成就奖;中国室内装饰协会中国室内设计十大风云人物。

6媒体专访

态度

香巴拉:据我们了解,你的头衔非常多,规划师、建筑设计师、室内设计师、家具设计师,对于这些不一样的头衔,你最习惯或最喜欢别人称呼你哪一个?为什么?
梁志天:其实我觉得,无论我作为建筑设计师、规划设计师、家具设计师也有,我都是个生活设计师。其实设计跟人有很大的关系。设计其实有很大的共同点,不管你是服装设计、室内设计,都是把人在当代社会的一种生活态度给反应出来。当然建筑设计跟室内设计层次不一样,建筑是永恒的,实用的。室内设计在空间的划分来说稍微大一点,所以说在每样东西都是我们生活中的一部分,不能完全分开的![2]
香巴拉:如果这样说,那让王家卫来做室内设计也可以做的很不错?(笑……)
梁志天:是的,反过来说,让我来拍电影,我也可以拍的不错。(笑……)
香巴拉:如果让你拍电影,你会选择什么样的类型呢?
梁志天:其实我是对拍电影很有兴趣,或者拍广告吧!其实我兴趣很多,如果说一个对生活有感受,有理解的人,无论做什么东西都会有一种跟别人不一样的看法。往往这种看法给予很多人启发作用。就说王家卫做室内设计,可能他不懂怎么画图,不懂材料。但是肯定有一种概念,可能他的电影场景不是他设计的,但是他肯定从中给了不少意见。
其实我是学建筑的,我也没有经过专业的室内设计训练,我是一边工作一边学的,刚开始有些东西我真的把握不到,但是我有个概念,我知道我的要求是什么。然后我让我的设计师给我出方案,觉的这样不错,那样还得改改。其实技术这东西真的不难的,可以去慢慢把握。但是主要是概念是一样的,都是对生活的一样体现,理解。
香巴拉:你一开始是学建筑设计,然后做室内设计,这是一个从大到小的过程,然后从家居设计再到家具设计,这种设计的范围是在不断的缩小,这种从宏观到微观再到具体的过程需要你怎么样的一个积累?
梁志天:我觉得这是个非常逻辑,合理的过程。很多的国外出名的建筑师,都有做室内设计,很多经典的室内设计也是由建筑师来完成的。如果说一个建筑设计师对自己的建筑有要求的话,他也会把室内设计接来做,要不他会觉得很不满意。有很多传媒问我的目标是什么,以后会往那个方向走,我会说除了家具,还会向产品设计走,包括:酒瓶,手袋;我还希望,从餐厅开始,到拥有自己的一间酒店。如果真的有机会拥有一间酒店那将是我的终极梦想,(呵……)一间酒店里面包括有客房、餐厅、酒吧、前台。酒店是人共同享受的地点,无论你在用餐,工作都应该象家一样。一间酒店就包括了生活所有的部分。媒体也会问我退休之后想做什么,我跟他们说我想在酒店的餐
厅里做一位厨师。我跟TONNY(季裕棠)开玩笑说,为什么设计那么多餐厅呢,他说因为他喜欢吃。其实我也喜欢吃,我每到一个的地方,都会去不同的餐厅,吃不同的菜。我很小的时候就帮我妈妈煮菜,但是不多。所以我还是很有兴趣去学厨师。很多有名的厨师,配料都是自己调制的,包括酱油之类的。这也是一样的道理嘛!作为一个室内设计师,我自己设计我的杯子,家具,产品。那样就会更完美了。所以更完美的话,就要从很小的东西做起。
香巴拉:在家具这块,你给MAXXA设计了三个系列了,为什么当初你会选择跟MAXXA合作,而且一合作就那么长时间,从表面迹象来看,这个合作关系还会长期进行下去!
梁志天:跟MAXXA合作其实是个很偶然的机会。我之前也讲过,我的第一套家具是为我自己而设计的,后来我到上海去开公司,刚好公司有个阁楼,阁楼就是我的办公室,我就把这套家具摆在那里。因为是原创的,所以很多人跑来问我,这套家具卖不卖。所以我就让厂家帮我订做。这是我设计家具,卖家具的开始。
大概之后半年之后,经朋友介绍,我跟MAXXA的老板认识了,他说他们也想做家具而且是原创的。他的理念跟我一拍即合。因为我发现,做家具我只能做设计,如果要我管理,服务、运货我不在行的,在那6个月的时间,我的家具卖的很火,但是投诉也很多。不是我的设计不好,是因为是订做,而且量少,没有固定厂家,结果出来的家具都不一样。而且运货时也出现损耗。经我总结,生意不容易做,而且我也不是做生意的料。所以当MAXXA提出合作时,我高兴的不得了,我不用管其他的,只专心做设计。生产、推广、服务都是由MAXXA来管理。我已经给MAXXA设计了三个系列了,而且通过MAXXA的关系,我给一家日本公司做了套家具,这套家具会在9月份在日本推出。这种家具是专门为日本小家庭设计的,他们专门请我过去,让我参观很多用木来做的工艺,在日本有个叫青山的地方,是座古城,这里有很多木工,为什么呢?那是因为这座古城就在京都的旁边,以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑,那些建筑都是这些木工做的,他们都是一代传一代,所以日本最好的木建筑都是出自这里。我在这边呆了好几天,去看看他们的手艺,参观他们的工厂,然后用香港或华人的角度去理解日本文化,然后把它做出来。所以日本公司还是很满意的。

追求

香巴拉:您设计风格主要是现代简约,听说您的家庭教育很严厉,这跟你的简约风格有关系吗?您的简约风格里面融合了那些主要因素?
梁志天:有很多方面吧!这是一种现代人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。我的家庭背景跟我的性格有很大的关系吧!我出生于一个大家族,我爸爸是长子,而我又是长孙,爷爷给我寄予很大的厚望,但偏偏我书念的不好,所以就选择了学建筑。
从小家庭的教育要求很高,从不让我们光脚丫,穿短裤上学。这些细节让我从生活上的都是非常的规律。我做事很有效率、我对于细节的要求非常高,这也跟简约风格还是有关系吧!
香巴拉:如果很多细节汇聚在一起,不一定达到一种很简单的状态,规律性会造成不断的重复,这会不会造成很多风格的融合。
梁志天:我觉得不应该是这样,一个设计师怎样去把设计做好呢?很多的设计师都做的很好,包括我们公司的一些设计师,他们都很有才华,但是有时候对于他们的设计我还是要修改!
香巴拉:那如果对于设计,有些失败的案例,你会怎么去看待?
梁志天:完全失败是不可能的,但有些项目做出来的效果没达到我的理想。这有很多原因,可能真的是选错了,或者是搭配、工艺、材料,但是我的概念是好的。在过程中,有些因素导致了很多项目出来时都有些不同程度的遗憾。
香巴拉:这个社会很现实的,很多客户看中是梁志天的品牌效应,所以你的作品不能有一点的出错,甚至是滑坡。
梁志天:你讲到我心坎上了(哈哈……)其实我的压力真的很大,我的压力不在于如何去找客户,而是如何做好一个项目。如果做的不好,最坏可能也是客户不在光顾我,或是在外面说梁志天如何不好。但是我最不能忍受这种的惩罚。如果项目出来效果不好是因为我们的工作做不好,这是我最痛心的。但是在这个过程中,我们用心去做了,有些我们不能不能控制的外在因素,或者是客户要求修改太多,导致我们进行不下去,我们会选择中途停止。
香巴拉:你之前说过你不是个很好的经营者,但是你也运作了自己的设计公司。而且经营的非常好。请问你这在公司里,只是单纯的设计总监还是也有扮演经营者的角色。
梁志天:我是导演加监制,偶尔出来做下配角。在我的公司,仅设计这块就有三个董事,他们负责不同的设计事务,在运作方面他们都管理的很好。我只需要把握大的方向,把以后发展的方向定下来,这是很重要的。我们公司一直在改进,你们是因为我做了很多会所、样板房才认识我的。我们开始逐渐开始做酒店的项目,这些项目包括在国内、香港、国外都有。所以我希望把公司从做样板房调整到酒店,并且做的国际化,能够冲出香港、走出亚洲,走向国际。
香巴拉:说到国际化,作为走在设计界前列的你们,对于中国的设计界的发展有着怎样的责任和负担?
梁志天:没有觉得有太大的压力,我尽力而为了。相对来说我们是幸运的,我们是走的比较前的一批设计师,我们会在好的基础上,继续做的更好,但是这种理想并不是为我个人、或是我的公司。这背后的动力是为了,华人,中国的设计师制造一个国际水平。这也是我个人的目标也是同行设计师的目标。我们把这个目标告诉年轻的设计师,以后就靠他们来继承。
香巴拉:国内的设计发展是十分的迅速的,但是基础却是很薄弱。你觉得国内几时能出一个跟你相媲美的设计师
梁志天:有,应该有的,国内的资源特别多,包括人力资源,我看到很多年轻的设计师,包括跟我差不多年纪的设计师。他们有些已经都做的很好了,或者是很有潜力。有些人说,国内的设计大部分都是拷贝的,我觉得这个说法也许对,也许不对。香港跟国内不同,香港也有很多拷贝的,只不过国内地大物博,可以看到很多翻版货。其实不是的,国内还是有很多很好的东西,包括家具设计,你去东莞的家具展览中心去看,有很多创新的东西,只不过是需要时间去提升。所以中国潜力还是很大的!

主题

香巴拉:接下来的安排是什么
梁志天:我81年从大学出来,87年成立自己的公司,97年公司重组,还有我50岁啦,有个主题叫10、20、50。打算出书以外,还开个人巡回展览。暂时定在北京、上海、广州这三个城市。
香巴拉:这个展览是什么样的一个展览?
梁志天:是我个人作品的展览,包括有建筑、室内、家具,如果赶得及还有产品。
香巴拉:你巡回展的展厅你打算怎么去设计?
梁志天:这个还没想过,因为地点没确定下来。不过设计并不是最重要的,重要的是我展示的作品。我觉得你走进我的展厅肯定是感觉不一样的,有些东西是非常精辟的。
香巴拉:你之前提过想当名厨师,想开间餐厅。那你的餐厅设计是怎么样的?
梁志天:我那有那么快去想,我年底在香港开间餐厅,但还只是初步的想法,(你看我就是守不了秘密哈哈……一直想过不要说,不要说)
香巴拉:您在跟媒体沟通的时候,大部分会说您的更多爱好在于设计,很少有说到当厨师的愿望哦!
梁志天:都有提过一下,这个兴趣是越来越浓了,我打算在不久的未来,我可能会去投资一间餐厅,从小餐厅开始。
香巴拉:是因为经常出差没吃到好东西吗?
梁志天:对…对…我觉得应该有块地方是属于我自己的领土。在这里享受用餐的快乐,或者是跟我的朋友庆祝。

7风格理念

家庭影响

这是一种现代
梁志天作品
人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。梁志天的家庭背景跟梁志天的性格有很大的关系吧!梁志天出生于一个大家族,梁志天爸爸是长子,而梁志天又是长孙,爷爷给梁志天寄予很大的厚望,但偏偏梁志天书念的不好,所以就选择了学建筑。从小家庭的教育要求很高,从不让梁志天光脚丫,穿短裤上学。这些细节让我在生活上的都是非常的规律。梁志天做事很有效率、梁志天对于细节的要求非常高,这也跟简约风格还是有关系吧!梁志天觉得不应该是这样,一个设计师怎样去把设计做好呢?很多的设计师都做的很好,包括梁志天公司的一些设计师,他们都很有才华,但是有时候对于他们的设计梁志天还是要修改!那是因为他们都有个共同缺点,是不懂得舍弃。特别是年轻的设计师,他们想通过一个案例、项目就把他们的概念去表达出来。但是想法太多了,放在同一个项目里面时,就会太多了。让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。所以说有能力去做这种选择是很重要的。但是选择在不同项目情况又是不一样的。就象去餐厅点菜一样,你知道你想吃什么,点菜才会快点。要不你想吃东西太多了,决定不了,拿这个餐牌半天都不知道点什么。所以说点菜跟这种选择是同样的道理

风格

梁志天以独特的简约风格,已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉,用他的作品演绎着七种截然不同的心情:
酷:以前瞻性的设计笔触,给予胆色和前瞻性的生活品位,在平淡和谐中凸显强烈的感触……设计师利用简洁的线条和强烈的色调对比,配合不落俗套的挂饰和家具,把酷气和帅气全面呈现,带给人耳目一新的感觉。
峻:把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计,以硬朗的物料和明快的色调,迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具,赋予空间素净明亮的神采。
闲:引进大自然的阳光、空气和树木,把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中,让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。
净:一尘不染、素净澄明。设计师用平静的心灵看世界,利用淡淡的家具布局把原有的空间净化,把屋主的气质和品位含蓄地表现出来……
颐:是东方浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。设计师以深木色与米白色的家具组合缔造中国的古品书香,配合别具风雅的挂饰和小物摆设,让空气中弥漫一股颐乐之象。
醉:糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义,把宽敞舒适的空间修饰为富丽堂皇的尊贵府第,令人醉倒在满泻的浑黄灯光下……
宽:跳出框框,跃进广阔的视觉空间。设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐,为偌大的空间带来家的感觉,令人开怀。

8个人语录

1、公司多元化是一件好事,风险也会降低。直到1997年公司重组,我希望建筑设计和室内设计双向发展,因为公司多元化发展是好事,风险也会降低,所以我同时开了两家公司。
2、我是一个爆发力强的力量型的运动员,我更喜欢短跑,所以对短期的室内设计,我能力发挥得更加得心应手。
3、作为老板,差不多全身上下都是“刀”,而且每一把都要锋利,不仅要会做设计,还要懂管理和市场推广,对综合能力要求很高。
4、年龄是我创业中遇到最大的问题。很难让客户相信30岁的建筑师能做好一个亿以上的项目,所以我尽量在衣着打扮上“装”得成熟一些,另外还要多跟别人沟通,做到思想上的成熟。
5、我会作短线(1年)、中线(5年)、长线(10年)的发展计划。我认为如果你的计划是依据你的能力去制定的话,成功的几率不会低。
6、在可接受的范围内,我将公司的风格控制在自己的范畴里。我觉得这有好有坏,好的方面是产品的质素比较稳定,不好的就是限制设计师的发挥空间。但是我认为每个作品都要有定位,如果不给设计师设置范围,他做出的作品可能脱离功能性。[2]

9作品赏析

稻菊

梁志天先生近期的作品,其设计展现了现代东方美学艺术,并获选为美国
“稻菊”餐厅
HospitalityDesignAwards2007「高级餐厅组别」的入围作品。“稻菊”是日本知名的百年天妇罗料理店,设于香港四季酒店的分店。设计师考量四季酒店与其位处的中环区多是商务人士聚集地区,设计参酌三百多年前的江户文化,以当时鼎盛贸易所形成的多元文化为蓝本,呼应国际商旅的宏观视野。同时,采用现代摩登铺陈空间个性,提供商旅人士一处写意的用餐环境,以期能跳脱传统日式料理餐厅偏爱古典和风的设计窠臼。本作品以啡、黑和金色作为这间餐厅的主色调,搭配精心布置的艺术品、充满戏剧感的灯光效果及线条明快的家具,令充满现代感
餐厅设计
的空间溢出无限禅意,并以空间述说了一个见证时代变迁的历史故事,为客人呈献雅致的东瀛美食空间。

蝶1903

清末,1903年,前门23号是美国驻中国公使馆。ZEN蝶1903因此而得名。
蝶1903
走进这间以蝶为主题的餐厅,地毯上、餐椅上、墙壁上、水晶吊灯里甚至菜单上你都能看到无数美丽蝴蝶的身影,着实用了心思。
曾成功打造过上海外滩3号的李景汉,对北京重点文物保护单位——钓鱼台前门宾馆的翻新和重新定位。把前门23号
“稻菊”餐厅
也改造成:世界顶级餐厅、奢侈品旗舰店、当代艺术中心、多功能剧场、商务俱乐部……,对老空间及政治背景进行国际化、商业化改造。这里汇集了享誉世界的餐饮品牌Shiro Matsu(日式料理),Agua(西班牙餐厅),Fez Bar(屋顶酒吧),Sadler(米其林二星级意大利餐厅),Maison Boulud(布鲁宫法餐厅,米其林二星级法餐厅)。百达翡丽世界顶级钟表品牌,选择这里设其在北京唯一店铺。在看得见天安门风景的房间,前门23号,号称见证和滋养中国形成新一代的精英意识和顶级生活方式

10文化建筑复兴是文化复兴的前提

纵观古今,民族文化的复兴一直是从民族文化建筑的复兴开始的,中孚泰文化集团专注于文化建筑20年,贡献了“中国十大剧院“中的6座,”中国三佳音效剧院“中的2座,其一直怀揣着一个民族文化复兴梦。
中孚泰文化集团的董事长谭泽斌先生一再表示:“要团结一批有志于文化建筑的有识之士,为国家建设一批可以流传百年的文化建筑作品。我希望我退休之年,世界100个大剧院中有20个在我国!中华民族文化建筑的复兴是民族文化复兴的前提”。


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